Der chilenische Architekt Smiljan Radic ist am besten dafür bekannt, dass er scheinbar aus dem Nichts kam, um den Sommerpavillon 2014 für die Londoner Serpentine Gallery zu schaffen, die jedes Jahr einen anderen Architekten auswählt, um eine temporäre Struktur zu entwerfen, die drei Monate lang für die Öffentlichkeit zugänglich ist. Frank Gehry, Zaha Hadid, Peter Zumthor und Oscar Niemeyer sind einige der früheren Architekten der Serie.

Für seinen Pavillon entwarf Radic eine Form, die irgendwo zwischen einem neolithischen Donut und einem leuchtenden außerirdischen Ei angesiedelt war (seine dünne Fiberglashülle ließ nachts Licht entweichen). Die gesamte Struktur ruhte auf einer Reihe übergroßer Felsen. Das ungewöhnliche Stück kam bei Kritikern gut an. Ein Autor des Telegraph beschrieb es als „heroisch eigentümlich“, eine Struktur, die „aus der Zeit zu stehen scheint“.

Radic war vor seinem Serpentine-Pavillon im Ausland vielleicht wenig bekannt, aber in seiner Heimat Chile, wo er Häuser, Restaurants und ein Weingut entworfen hat, genießt er weitaus mehr Anerkennung. Eines seiner bemerkenswertesten öffentlichen Projekte in Chile ist die Neugestaltung des chilenischen Museums für präkolumbianische Kunst in Santiago, das in einem ehemaligen königlichen Zollhaus untergebracht ist. Der Besuch des Museums und ein Spaziergang durch die Hallen von Radics frisch überarbeiteten Räumen war eine Gelegenheit, meinem Interesse an der Schnittstelle von Kunst und Architektur nachzugehen.

Und wie sein außerirdisches Ei enttäuscht es nicht. Der Architekt hat ein etwas mürrisches neoklassizistisches Gebäude aus der späten Kolonialzeit (ca. 1805) genommen und es in einen bemerkenswerten Raum verwandelt, in dem präkolumbianische Kunst betrachtet werden kann. ….

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